Potřeba čisté vody v Británii 19. století vedla k novému a velkolepému žánru pouličního nábytku. Kathryn Ferry zkoumá pítko. Žijeme v éře lokomotivy, elektrického telegrafu a parního lisu…“ uvedlArt Journalv dubnu 1860, ale 'dokonce ani nyní nejsme daleko za takovým experimentálním úsilím, které nás nakonec může vést k zajištění dodávek čisté vody... abychom splnili požadavky naší husté populace.' Viktoriánští dělníci byli nuceni utrácet peníze za pivo a gin, protože přes všechny výhody industrializace zůstávaly zásoby vody nepravidelné a silně znečištěné. Zastánci střídmosti tvrdili, že závislost na alkoholu byla u kořenů sociálních problémů, včetně chudoby, kriminality a bídy. Bezplatné veřejné napáječky byly oslavovány jako důležitá součást řešení. Opravdu,Art Journalreferoval o tom, jak se lidé překračující Londýn a předměstí „stěží vyhýbají povšimnutí četných fontán, které všude stoupají, skoro jak by se zdálo, kouzlem, k existenci“. Tyto nové předměty městského mobiliáře byly postaveny díky dobré vůli mnoha individuálních dárců, kteří se snažili zlepšit veřejnou morálku prostřednictvím designu fontány a také její funkce. Mnoho stylů, dekorativních symbolů, sochařských programů a materiálů bylo nasměrováno k tomuto cíli a zanechalo po sobě úžasně rozmanité dědictví.Nejstarší filantropické fontány byly relativně jednoduché stavby. Unitářský obchodník Charles Pierre Melly propagoval tuto myšlenku ve svém domovském městě Liverpoolu, když viděl výhody volně dostupné čisté pitné vody při návštěvě Ženevy ve Švýcarsku v roce 1852. Svou první fontánu otevřel v Prince's Dock v březnu 1854 a vybral si leštěné červená aberdeenská žula pro svou odolnost a zásobování nepřetržitým proudem vody, aby se zabránilo rozbití nebo nesprávné funkci kohoutků. Tato fontána zasazená do stěny doku sestávala z vyčnívající mísy s hrnky na pití připevněnými řetězy na obou stranách, celá zakončená štítem (Obr. 1). Během následujících čtyř let Melly financovala 30 dalších fontán a stála v čele hnutí, které se rychle rozšířilo do dalších měst, včetně Leedsu, Hullu, Prestonu a Derby.Londýn zaostával. Navzdory průkopnickému výzkumu doktora Johna Snowa, který vystopoval vypuknutí cholery v Soho zpět k vodě z čerpadla na Broad Street, a hanebným hygienickým podmínkám, které proměnily Temži v řeku špíny a vytvořily The Great Stink of 1858, zůstalo devět londýnských soukromých vodárenských společností neústupných. Poslanec Samuel Gurney, synovec sociální aktivistky Elizabeth Fryové, se chopil věci spolu s advokátem Edwardem Wakefieldem. 12. dubna 1859 založili Metropolitan Free Drinking Fountain Association a o dva týdny později otevřeli svou první fontánu ve zdi hřbitova St Sepulchre v City of London. Voda stékala z bílé mramorové skořápky do mísy zasazené do malého žulového oblouku. Tato stavba přežívá dodnes, i když bez vnější řady románských oblouků. Brzy ji denně využívalo více než 7 000 lidí. Takové fontány bledly ve srovnání s největšími příklady, které zplodily. Přesto, jakoStavební novinkysmutně poznamenal v roce 1866: „Byla to forma stížnosti proti propagátorům tohoto hnutí, že postavili ty nejohavnější fontány, které by mohly být navrženy, a určitě některé z nejnáročnějších se projevují tak malou krásou jako ty levnější. ' To byl problém, pokud měli soutěžit s tím, coArt Journalnazývané 'nádherné a třpytivé dekorace', ve kterých se 'oplývají i ty nejzhoubnější z veřejných domů'. Snahy o vytvoření uměleckého slovníku, který by odkazoval na vodnatá témata a narážel na správnou notu morální poctivosti, byly rozhodně smíšené.Stavební novinkypochyboval, že by si někdo přál 'více chrlících lilií, zvracejících lvů, plačících mušlí, Mojžíše narážejícího na skálu, nepřívětivých hlav a nevkusně vyhlížejících nádob. Všechny takové vrtochy jsou prostě absurdní a nepravdivé a měli bychom od nich odrazovat.“Gurneyho charita vytvořila vzorník, ale dárci často raději jmenovali svého vlastního architekta. Monstrum napáječek, které v Hackney's Victoria Park postavila Angela Burdett-Coutts, stálo téměř 6 000 liber, což je částka, která by mohla zaplatit asi 200 standardních modelů. Oblíbený architekt Burdett-Coutts, Henry Darbishire, vytvořil orientační bod, který se tyčí do výšky více než 58 stop. Historici se pokusili označit stavbu dokončenou v roce 1862 shrnutím jejích stylových částí jako benátské/maurské/gotické/renesanční, ale nic nepopisuje její eklekticismus. lepší než epiteton 'viktoriánský'. I když je výjimečný architektonickým excesem, kterým oplýval obyvateli East Endu, stojí také jako památník vkusu svého sponzora.Další přepychovou londýnskou fontánou je Buxtonův památník (Obr. 8), nyní ve Victoria Tower Gardens. Na objednávku poslance Charlese Buxtona na oslavu otcova podílu na zákonu o zrušení otroctví z roku 1833 jej navrhl Samuel Sanders Teulon v roce 1865. Aby se vyhnul ponurému vzhledu olověné střechy nebo ploché břidlice, obrátil se Teulon na Skidmore Art Manufacture a Společnost Constructive Iron Co, jejíž nová technika používala železné plaky s vyvýšenými vzory, které poskytly stín a kyselinám odolný smalt, aby poskytly barvu. Efekt je jako vidět stránku kompendia Owena Jonese z roku 1856Gramatika ornamentuomotaný kolem věže. Čtyři žulové mísy samotné fontány jsou umístěny v miniaturní katedrále prostoru, pod tlustým centrálním sloupem, který přijímá jemné pružiny vnějšího prstence osmi hřídelí seskupených sloupů. Střední patro budovy, mezi arkádou a věží, je plné mozaikové výzdoby a gotických kamenných řezbářských prací z dílny Thomase Earpa.Variace na gotiku se ukázaly být populární, protože styl byl módní a spojený s křesťanskou shovívavostí. Některé fontány, které převzaly roli nového společného místa setkávání, vědomě připomínaly středověké tržní kříže se špičatými a křivolakými věžemi, jako v Nailsworth v Gloucestershire (1862), Great Torrington v Devonu (1870) (Obr. 7) a Henley-on-Thames v Oxfordshire (1885). Jinde se uplatnila svalnatější gotika, patrná v poutavě pruhovanýchvoussoirsfontány Williama Dyce pro Streatham Green v Londýně (1862) a fontány Aldermana Proctora na Clifton Down v Bristolu od George a Henry Godwinových (1872). V Shrigley v Co Down, pamětní fontána Martina z roku 1871 (Obr. 5) navrhl mladý belfastský architekt Timothy Hevey, který provedl chytrý přechod z osmihranné arkády na čtvercovou hodinovou věž s masitými létajícími opěrami. Stejně jako mnoho ambiciózních fontán v tomto idiomu, struktura zahrnovala složitou sochařskou ikonografii, nyní poškozenou, představující křesťanské ctnosti. Šestihranná gotická fontána v Bolton Abbey (Obr. 4), vyrostla na památku lorda Fredericka Cavendishe v roce 1886, byla dílem manchesterských architektů T. Worthingtona a JG Elgooda. PodleLeeds Merkurmá „význačné místo uprostřed scenérie, která nejenže tvoří jeden z nejjasnějších drahokamů v koruně Yorkshire, ale je všem drahá kvůli svému spojení se státníkem, jehož jméno má objekt připomínat“. Fountain-gothic dokázal sám o sobě flexibilní základnu pro veřejné pomníky, ačkoli bylo běžné, že méně zdobené příklady odkazovaly ještě blíže na pohřební pomníky. Inspirací byly také obrozenecké styly, včetně klasického, tudorovského, italského a normanského. Architektonické extrémy lze vidět srovnáním fontány Philipa Webba v Shoreditch ve východním Londýně s fontánou Jamese Forsytha v Dudley ve West Midlands. První jmenovaný je neobvyklý tím, že je navržen jako nedílná součást většího stavebního projektu; ten druhý byl pravděpodobně největším příkladem mimo Londýn.Webbův návrh z let 1861–63 byl součástí terasy obydlí řemeslníků na Worship Street, projekt, který se jistě líbil jeho socialistickým zásadám. Jak by se dalo očekávat od průkopníka hnutí Arts-and-Crafts, Webbova fontána měla zmenšený tvar kolem jemně tvarované hlavice nad polygonálním sloupem. Nebyla tam žádná zbytečná ozdoba. Naproti tomu 27 stop vysoká fontána, kterou nechal postavit hrabě z Dudley v roce 1867, byla zdobena téměř groteskně, kolem klenutého otvoru. Sochař James Forsyth přidal na obě strany půlkruhové projekce se zuřivě vyhlížejícími delfíny, kteří chrlili vodu do žlabů pro dobytek. Nad nimi se zdá, že přední poloviny dvou koní vyčnívají z konstrukce pryč z pyramidové střechy zakončené alegorickou skupinou představující Průmysl. Součástí sochy byly věnce s ovocem a základní obrazy říčního boha a vodní nymfy. Historické fotografie ukazují, že tato barokní pompéznost byla kdysi vyvážena čtyřmi standardními litinovými lampami, které nejen rámovaly fontánu, ale osvětlovaly ji pro noční pití. Litina, jako zázračný materiál doby, byla hlavní alternativou kamenného pití. fontány (Obr. 6). Od počátku 60. let 19. století se Wills Brothers z Euston Road v Londýně spojili s Coalbrookdale Iron Works v Shropshire, aby si vybudovali reputaci pro umělecky evangelické odlitky. Nástěnné fontány, které přežívají v Cardiffu a Merthyr Tydfil (Obr. 2) představuje Ježíše, který ukazuje na pokyn „Kdo se napije z vody, kterou mu dám, nebude nikdy žíznit“. Coalbrookedale také odlil své vlastní návrhy, jako je kombinovaná napáječka a žlab pro dobytek vztyčený v Somertonu v Somersetu u příležitosti korunovace Edwarda VII. v roce 1902. Saracenská slévárna Waltera Mac-farlana v Glasgow dodala své charakteristické verze (Obr. 3) do míst tak vzdálených, jako je Aberdeenshire a Isle of Wight. Patentový design, který se vyráběl v různých velikostech, sestával z centrální nádrže pod perforovaným železným přístřeškem s klenutými oblouky spočívajícími na štíhlých železných sloupech. TheArt Journalpovažovali celkový efekt za „spíše alhambreský“, a tedy vhodný pro svou funkci, přičemž styl je „v mysli vždy spojen se suchým dusným východem, kde je tryskající voda více žádaná než rubínové víno“.Jiné konstrukce železa byly více odvozené. V roce 1877 dodali Andrew Handyside a spol. z Derby fontánu založenou na Choragickém památníku Lysicrates v Aténách do londýnského kostela St Pancras. Strand již měl podobně vypadající fontánu, navrženou Wills Bros a poskytnutou Robertem Hanburym, která byla v roce 1904 přemístěna do Wimbledonu.